✦✦✦
За исключением «Норвежского леса» , ваши романы, особенно этот новый, обладают очень сновидческим фантастическим элементом. Что же вас влечет в эту область?
«Норвежский лес» , как вы сказали, единственный, написанный в реалистическом стиле. Конечно, я сделал это намеренно. Я хотел доказать себе, что могу написать на 100% реалистичный роман. И я думаю, что этот эксперимент оказался полезным позже. Я обрел уверенность в своих силах, иначе было бы довольно сложно завершить последующую работу. Для меня написание романа — это как сон. Написание романа позволяет мне намеренно мечтать, пока я еще бодрствую. Я могу продолжить вчерашний сон сегодня, чего обычно нельзя сделать в повседневной жизни. Это также способ глубоко погрузиться в собственное сознание. Поэтому, хотя я воспринимаю это как сон, это не фантастика. Для меня сон — это очень реально.
У «Кафки на пляже» есть свой совершенно невероятный язык понимания, который одновременно и очень похож на все остальные работы автора, но вместе с тем и довольно существенно отличается. Дело в том, что другие книги (из тех, что я на данный момент читала, по крайней мере) – это смесь реальности с ирреальностью, что является довольно узнаваемым стилем автора, но законы вселенной, в которой происходят события, все же больше подчинены логике. По этой причине мои прошлые разборы были довольно емкими – мне было достаточно объяснить структуру романа для того, чтобы стала понятна его идея.
Здесь все работает, как мне кажется, немного иначе. «Кафка на пляже» – это все еще роман про смесь двух миров, но, в отличие от других произведений, законы здесь имеют более символическую природу. А что такое символ? Это огромный контекст, запечатанный в определенную форму/знак. В этом романе структура, на мой взгляд, не первична, потому для того, чтобы объяснить, о чем эта книга, мне придется идти не через системы, а через введение в нарративный слой – будьте к этому готовы <3
Проще говоря, до этого в романах мы видели, как сон постепенно вторгается в реальность героев. «Кафка на пляже» и есть сон, в который иногда вторгается реальность, а следовательно, чтобы понять книгу, толковать ее тоже нужно как сон. Тогда ни падающая с неба рыба, ни говорящие коты и даже связь с матерью не кажутся такими абсурдными – это ведь всего лишь ночная галлюцинация. Но сон – это символ, который точно что-то значит.
✦✦✦
Завязка. История начинается с внутреннего конфликта пятнадцатилетнего Кафки Тамуры, который бежит из дома, чтобы уйти от отца и от страшного пророчества: ему предсказано убить отца и вступить в связь с матерью и сестрой. Уже в завязке закладывается главные тема романа: судьба, от которой нельзя просто убежать. Параллельно начинается вторая линия – история Накаты, пережившего в детстве таинственный инцидент, после которого он потерял возможность связывать логические цепочки, от чего и стал “пустым”, но взамен приобрел способность разговаривать с кошками. Путешествие как я уже много раз упоминала у Мураками это всегда про психо-эмоциональное погружение в глубинны себя, и уже после, про физическое перемещение. Потому все последующее развитие сюжета, и новые персонажи которые появятся в его ходе это уже можно сказать отражение путешествия в разрозненную “расколовшуюся” личность Кафки и встреча с обитателями этого внутреннего пространства
Развитие. Кафка оказывается в Такамацу и попадает в частную библиотеку имени Комура. Он знакомится с Саэки – загадочной женщиной, в которой видит возможный образ матери, и с Осимой, начитанным и эрудированным человеком, который становится его проводником. В этой части романа реальность постепенно перестает быть устойчивой: появляются “выпадающие” состояния сознания, ощущение раздвоения, странные сны и провалы памяти. Все это можно расматривать как симптомы зыбкости реальности в которую он попал ее иррациональную природу. Параллельно Наката начинает собственное странствие: после убийства Джонни Уокера, он вместе с грузчиком Хосино уходит в дорогу, не до конца понимая, что именно должен найти.
Кульминация – момент вскрытия “внутреннего лабиринта”. Кафка уходит в лес – такой же символический, как Вавилонский лабиринт – и переживает там духовное испытание: он встречается с архетипической фигурой Саэки и проживает одновременно любовь, утрату и чувство вины. В это же время Наката и Хосино открывают некую “входную точку” между мирами – мистический камень, через который мир живых и мир перехода (лимб) становятся проницаемыми. В этом пространстве происходит символическое убийство души или бестелесного отпечатка личности отца Кафки Вороном – не только как фактическое событие, но и как разрыв с властью проклятия процесс инициации (интеграции теневых аспектов в личность в Юнгианском смысле) Кафки. Это высшая точка кризиса: герой сталкиваются не с внешним врагом, а с самим собой.
Развязка. В финале границы начинают закрываться. Наката умирает спокойно, выполнив свою функцию “проводника”. Кафка возвращается в мир, уже не тем ребенком, который убегал, а тем, кто прошел лабиринт и вернулся. Он не получает “простого счастья” как наверное не получает его никто из главных героев Мураками, не получает явных ответов и четкой морали, но обретает главное – способность жить дальше, воля творить свою судьбу самостоятельно. Развязка романа не снимает мистику, но дает нечто большее – исцеление души: побег превращается в возвращение к себе.
✦✦✦